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好内容始终是童书市场最硬的通货

起源：新华社客户端

编者按：一部经典图书的诞生，离不开作者的写作初心、创新巧思和醉生梦死之功，“为人作嫁衣”的出版人同样不成或缺
。出版人在一本书出版和流传的过程中起着怎么的作用
？在一本书诞生的背后，还有哪些杰出的故事
？

新华出版社结合《出版人》杂志，推出“出版人手记”专栏，为读者讲述每本书背后的出版故事
。在这里，我们能看到每个选题的来之不易，看到每个段落的咬文嚼字，看到每个封面和书名背后的用心良苦，也能看到一群可爱的出版人——他们是那么当真、那么致力，他们的故事或许并不触目惊心，但肯定鲜活活泼
。就让我们从另一沉角度去审视手中的书，去感触每一本书诞生的别样杰出吧
。唯有在深夜痛哭后依然初心不改，方能在出版的路路上行得更远、攀得更高
。

2026年7月，一套名为《獾和臭鼬》的三册装章节书由三环出版社出版、凯时AG传媒策动推出
。上市仅一个月，市场反映远超预期：首印告罄后，出版方垂危加印，尚未蹬住厂交付大货，预售与渠路订单已将这批库存消化殆
；旋即，又一轮加印流程垂危启动
。

在童书市场整体趋于理性确当下，这样的加快度并不常见
。一套面向7—10岁儿童的章节体幼说，既非IP衍生，也非流量加持，凭什么被读者喜欢
？

一、切中孩子真正的成长痛点

7到10岁，是孩子社会化发展的关键期
。这个阶段，他们会遇到一系列真实的猜疑：和伴侣脾气不一样怎么办
？被冲犯了要不要说出来
？怎么回绝别人又不伤和气
？伴侣和自己的准则矛盾时怎么

？《獾和臭鼬》没有把孩子放在“被教育”的地位上，而是把两个脾气截然相反的动物抛进统一个屋檐下，让矛盾天然产生，让关系天然成长
。编纂由此判断，这将会是一套能显著区别于国内现有“社交启蒙”“社会化训练”有关书籍的好书
。

獾，沉迷岩石钻研，生涯秩序精密如钟表——岩石标本按英文字母分列，易碎的用薄绵纸包好；做钻研时要关上两路门，拉上折叠门；吃冷冰冰的麦片，盛在冷冰冰的碗里……臭鼬，拎着红色绳绑的手提箱，带着一群母鸡伴侣，不请自来地推开了这扇门——他把厨房弄得锅碗瓢盆叮当作响，用一根鸡哨呼唤来满城的鸡……

两个齐全分歧的人被迫成为室友，矛盾是必然的
。但故事没有走向“脾气互补就要彼此刷新”的俗套，獾的执著里有对专业的敬畏，臭鼬的越界里有对衔接的巴望
。第一册《不请自来的室友》里，獾学会了清澈地说出天堑——“我工作的时辰必要安静，门要关上，不要来打搅我”；臭鼬在被冲犯后，没有撒泼哭闹，只是拎起手提箱、交还钥匙，转身脱离
。最终，是獾自动走落发门，找回了臭鼬，两人沉新约定了相处的规定
。

这里没有一句说教
。但孩子读完会领略：伴侣能够和你不一样；拒绝不用吵架，清澈坚定就够了；路歉不是输，是自动建复关系的勇气；原谅是有门槛的，要看行动不看话术
。这些路理，不是被“教”会的，是随着獾和臭鼬一路经历了一遍，自己悟出来的
。

这才是好选题的尺度：真正看见孩子的成长困境，用一个好故事陪他们走上一段
。

二、人物立得住，叙事有章法，文字有营养

一套书能不能留住孩子，最终靠的是内容自身
。《獾和臭鼬》在内容层面的扎实，体此刻三个维度
。

第一，人物塑造的深度
。《獾和臭鼬》里的每一个角色都是立体的
。獾不是“孤僻的怪人”，他有自己的酷爱和坚守
。臭鼬也不是“没心没肺的乐天派”，他周到的背后是敏感
。正是这种不美满，让角色真实得像我们身边的人，孩子能在他们身上看见自己，也看见身边的同学和伴侣
。

第二，叙事结构的精彩
。三册书的故事内容发展层层递进，组成了一个齐全的成长曲线
。第一册是“相遇与磨合”——从矛盾到成立天堑，学会和不一样的人相处；第二册《怪蛋奇石》是“冒险与弃取”——獾为了寻回被表弟偷走的蛛眼玛瑙，和臭鼬踏上无极湖之旅；第三册《石头剪刀布》是“采取与责任”——两只失去母亲的幼鼠闯入生涯，那个已经把秩序看得比什么都沉的獾，第一次自动松动了自己的规定，和臭鼬一路笨手笨脚地关照幼鼠，在自我与责任之间找到了新的平衡
。

第三，文字的写作范本价值
。这是最容易被忽略、却最具持久价值的一沉
。好多家长猜疑：孩子书没少读，作文还是流水账
？问题其实并不在读得少，而在读得粗
。《獾和臭鼬》里满是可拆解的写作范本：写感情不直白、写脾气不贴标签、写表情用环境、写场景用五感
。这些表白会偷偷印在孩子的脑子里，写作文的时辰天然就用上了
。

三、慢功夫里的初心

《獾和臭鼬》的文字作者埃米?廷伯莱克，是美国驰名儿童文学作者，纽伯瑞儿童文学荣誉奖得主，同使囟获过埃德加?爱伦?坡奖最佳青少年悬疑幼说、金风筝奖等多项国际大奖
。她笔下的角色从不美满，也从不被单一评价——獾的执著有其可敬之处，臭鼬的越界有其可悯之源
。这种对人道的温顺理解，是儿童文学最宝贵的品质
。

插画作者乔恩?克拉森，则是现代童书插画界真正的标杆级人物，2026年，他被授予国际林格伦留想奖，而在此之前，他已经是史上罕见的凯迪克金奖与凯迪克银奖双料得主，也是第一位获得英国凯特?格林纳威奖的加拿大人
。在《獾和臭鼬》里，克拉森用冷硬的直线画獾的秩序世界；用柔软的曲线画臭鼬的烟火生涯
。

《獾和臭鼬》三册别离由三位分歧的资深译者担纲：第一册以人物对话和日常交锋为主，必要译者精准还原分歧脾气角色的对话神韵，由《哈利?波特》中文版主题译者马爱农翻译；第二册从室内拓展到户表冒险，叙事节拍明快，由善于动物幼说的译者肖毛翻译；第三册回到凛冬的室内，主题是温情日常和“家人”主题的感情升华，由《柳林风声》的译者梅静来担纲
。

与此同时，编校团队在翻译过程中同步推动全书风格衔接：对角色称呼、地名、专有名词进行全面统一，对獾的严谨克造与臭鼬的周到跳脱这两种主题语气，在三册之间做详细的衔接把控
。编校过程中的一目十行，还体此刻对文本细节的反复打磨上
。从标点符号的规范使用，到对话语气的轻微调整，从章节标题标中文定名，到书中科普内容的正确性核查，每一处都经过多轮校订
。

在一个钻营“快出快销”的行业环境里，我们相信，好内容，始终不会被辜负
。

（本文作者为凯时AG传媒产品中心文学编纂部策动编纂  李玫佳）